摄影者说

郭建军

很难说清楚我是从什么时候开始迷上了摄影, 并且沉迷其中，常常驮着大包小包，扛着三脚架，端着照相机，鬼子进村般的偷偷摸摸，贼眉鼠眼东张西望，蓬头垢面满世界乱窜。那个著名的摄影人自嘲好像也适合我——远看像逃难的，近看像要饭的，仔细一看，原来是照相的——很形象，亦很传神。对此，有人很是不屑，这不难理解。我的专业是文学创作，也就是吟诗作赋写个小说编个剧本什么的，艺术的定位那叫“阳春白雪”，职业的定义又叫“作家”，“人类灵魂的工程师”。然而我却搁置下这一崇高的事业，改弦易辙充当起了颇有些“下里巴人”味道的“相客”，似乎是丢了西瓜捡了芝麻，得不偿失。更何况，摄影生来就是文学的死对头；文学的基本原理中一个最基本的观点说得言之凿凿——文学创作不能像照相那样照搬生活。可见，摄影从诞生那天起就已经被文学引以为戒了。从这个意义上说，迷上摄影的我，基本上已站到文学的对立面去了，反叛了，背道而驰了，并且越走越远，不可救药的把摄影当成了我艺术创作的又一选择。

其实，摄影并非是照搬生活。作为一种年轻的艺术形式，与传统的主流艺术相比，门槛太低，操持者众，似乎很多时候显得不是那么入流。但这一看似简单、直观，以机械的方式记录生活的行为，当它聚焦在某一个点线面并展开构图的时候，就已经对生活进行了剪裁和取舍。它常常以小见大，方寸之间有天地，微观纤尘现宇宙。它以影像化、艺术化的情景再现唤起人们对过去记忆、现实生活的共鸣，对美好事物充满无限遐想的同时，同样带给人美的愉悦，美的享受。

我坚持认为，通过摄影，我又多了一个认识世界、观察事物、向社会呈现美好万象、向公众传递美好情愫的角度和方式，同时又多了一个检视自己人生、打量自己生活的角度和方式。它既是一张张印刷在报刊、展示在街头、扩印在相纸上的影像作品，更是留存在我头脑中的视觉记忆，是我对客观世界、现实生活的看法和态度，是记忆深处具有唯一性的生活遗存。那些照片中的虚幻与真实，不止是我拍摄的理由；我对视觉的处理，虽然全都抹上了理想化色彩，但在视觉的影像化、理想化过程中，我放进了更多的自己，放进了只属于我的审美倾向和审美追求，那些瞬间因此而更生动，更具有感染力，因而更真实。所以我深信，摄影的世界是个千姿百态的世界，我的视觉生活也因此变得五彩缤纷起来。

我知道，摄影是个“力气”活，需要坚持不懈的毅力、走南闯北脚力、风雨无阻的定力、不畏饥寒的耐力、事倍功半的动力、购置“长枪短炮”的财力，更需要发现事物的眼力、删繁就简反映世界的智力和实力，这对于“摄”事不深的我来说，似有几分“乏力”。不过，仔细一想，不就是照相吗，没必把自己搞得那么吃力。随着数码技术的普及，全民摄影时代的到来，带给我的是不小的鼓励。把别人休闲娱乐睡大觉的时间用来摄影，亲近自然，寄情山水，健身益智怡情，大可不必声嘶力竭地在那里嚷嚷力不从心；“不务正业”地摁几次快门，不论从哪个角度说，当无可厚非。

我想起苏东坡《前赤壁赋》中的一段话，作为我摄影的缘由，再好不过：“天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”是啊，当我拿起相机融入自然，看江天浩淼烟雨苍茫，览环宇空蒙重峦叠嶂，寻大漠孤烟沧海落日，感日月轮转春秋往复，叹风云际会万物生辉……几多的遐思遄飞，几多的逸兴激扬，说不尽的诗情画意，道不完的海阔天空，何乐而不为呢？ 于是，我给自己取了个别名：感月吟风。